RESSIGNIFICACÕES - 2A PARTE

LA AVENTURA - 2a PARTE - PROYECTO VIAJEROS from octavio tavares on Vimeo.

Movimento de câmera. (Câmera na pick-up)



"Y Tu Mamá También", Alfonso Cuarón.

"Happy Together", Wong Kar Wai.

"Limite" (1921), Mário Peixoto


O filme de Mário Peixoto (considerado por muitos a obra máxima do cinema brasileiro) nos apresenta uma maneira de enxergar o mundo muito moderna. Apesar da data em que foi concebido, 1921, o filme é pioneiro na linguagem usada hoje na vídeo-arte e no cinema experimental contemporâneo. O filme reflete muito mais pela sensitividade que pela racionalidade, ele indica coisas ao invés de apenas mostrá-las como elas são. A linha narrativa vem em segundo plano, serve para ilustrar um olhar, uma maneira de perceber o entorno. Quando a mulher anda pela cidade, a sua relação com o espaço é marcada por uma percepção puramente audiovisual. A câmera mesmo é um órgão vivo, que persegue os personagens pelo campo, menos que uma instância onipresente que acompanha suas ações sensório-motoras. Tem, por isso, uma certa ambiguidade que só pode ser encontrada anos depois com o neo-realismo italiano e levado ao extremo com as paisagens humanas de Antonioni.

REFERÊNCIAS PARA MOVIMENTAÇÃO DE CÂMERA, FOTOGRAFIA, PALHETA DE COR E TRILHA SONORA.



"I Can't Leave Her Behind", Bob Dylan

SOBRE A 1a PARTE:

"Rockers", Theodoros Bafaloukos
(câmera, fotografia, interpretação, narrativa, palheta de cor, som)



"Zabriskie Point", M. Antonioni
(fotografia, interpretação, montagem, narrativa, palheta de cor, temática, trilha sonora)



"Sugarland Express", Steven Spielberg
(câmera, fotografia, palheta de cor)

SOBRE A 2a PARTE:

CENAS RESSIGNIFICADAS:



"Terra em Transe", Glauber Rocha



"Alphaville", Jean-Luc Godard



"Acossado", Jean-Luc Godard